NFT可以将现实世界带到链上|NFT热潮解释Square收购Tidal|加密货币中的OG状态是责任

我们的专栏作家说，NFT是在公链上进行的第一波实体经济“电子商务”交易。

非同质化代币（NFT）对加密货币技术产生了前所未有的主流兴趣。信徒认为，NFT是一种“范式转变”，而批评者则将NFT与“郁金香狂热”和首次代币发行时代进行了比较。

之前，我们已经看到区块链技术和网络公司股票出现了类似的舆论分化，这导致了多项突破性创新和一些史诗般的商业失败。

本文作者：CoinDesk专栏作家阿吉特特里帕蒂（Ajit Tripathi）是Aave机构业务负责人。之前，他曾在ConsenSys担任金融科技合作伙伴，并且是普华永道英国区块链实践的共同创始人。本文所表达的观点仅是作者的观点。

在本文中，我将解释为什么我相信数字艺术、音乐和收藏品形式的NFT仅代表了公链上更大范围的实体经济“电子商务”交易浪潮的开始。

对于纯粹主义者而言，“NFT”代表任何非同质化代币，而在当今流行的说法中，NFT的含义是“数字收藏品”。《纽约时报》最近在某种程度上将NFT描述为“经区块链认证的计算机文件”。《纽约时报》在上一篇文章中写道：“最重要的是，NFT使数字艺术作品独一无二，因此可以出售。”

加里·维纳查克（Gary Vaynerchuk），马克·库班（Marc Cuban）和查马特·帕利哈皮提亚（Chamath Palihapitya）等有影响力的人表达了对NFT的热情，引发了对NFT发行和交易平台（如NBA Top Shot和Sorare）的大量投资。紧随其后的是，一股淘金热潮突然涌向市场的产品。

出于本文的目的，我们将坚持NFT作为人们喜欢拥有、购买和向朋友和陌生人吹嘘的数字收藏品。

如果我属于为数字对象分配值的社区的一部分，那么该值就是对象的值。这就是为什么口袋妖怪卡和棒球卡很有价值，比特币和以太坊很有价值，为什么AFT，例如NBA Top Shot，非同质化佩佩和Beeple铸造的NFT是有价值的原因。有一个人类社区，他们发现这些物品很有价值，并在很大程度上认同它们的价值。

另请参阅：Vinay Gupta的大创意：为您的物品提供一个身份层

在我的上一篇CoinDesk文章中，我写到了将链下资产引入去中心化金融所面临的挑战。事实证明，大多数NFT（尽管是数字的）都是链下资产的代表。因此，毫不奇怪，与链下资产相关的许多挑战也与NFT直接或间接相关。

本质上，NFT“绑定”或映射一个独特的对象，即区块链原生非同质化代币到数字对象，例如文档、图像、音频或视频文件或物理对象（例如房屋、自行车或您自己的对象）私人岛屿。

这就是问题的症结所在。大多数NFT都不是加密货币原生资产。与比特币不同，比特币是一种不可替代的资产，它的整个生命周期都存在于比特币区块链上，而数字艺术作品，如Beeple耗资6900万美元的画作“The First 5000 Days”，并不是区块链的原生。这幅画是由桌面软件中的5000件不同的数字艺术作品拼贴而成，然后绑定到Beeple在以太坊区块链上创建的非同质化代币上。这意味着虽然代币（即以太坊上的字节）是区块链原生的，但底层的艺术品却不是。

代币和与其绑定的数字对象之间的区别非常关键。在加密货币世界中，财产权和所有权是由“不是你的密钥，不是你的加密货币”定义的——这意味着（在某些情况下）你控制可以将代币发送（分配）给其他人的私钥，你拥有令牌（以及所有相关的权利）。

但是，在数字收藏品的情况下，代币的所有权可能意味着您拥有代币映射到的底层计算机文件，也可能不意味着您拥有该文件。区块链使用哈希函数来建立唯一性，但是JPEG文件及其副本都产生相同的哈希。

另请参阅：Ajit Tripathi –如何将链下资产带入DeFi

诸如IPFS（去中心化网络）之类的内容寻址系统（允许基于信息的内容而不是位置来检索信息的系统），可以通过允许NFT与IPFS URL绑定来解决此问题，这样您就拥有了资源，但JPEG的副本是另一个资源。

在这种情况下，绑定到代币的URL的价值为6900万美元，而与副本相对应的URL的价值基本上为0美元。从本质上讲，这是Beeple铸造的代币，其“制作”艺术品的价值比数字艺术品的复制品高6900万美元。

但是，仅从技术角度来看，艺术家或其他演员可以在（a）同一区块链（b）在不同NFT平台（c）不同区块链上的数字对象上花费双倍费用。

此外，可以将多个非同质化代币映射到同一基础数字文件或IPFS URL或同一数字文件的不同副本。实际上，除非规范NFT所有者权利的法律框架在链下世界尊重并执行这些权利，否则链上所有权对于链下对象是不够的。我可能在以太坊上拥有Beeple艺术品，但是孙宇晨可能会在Tron区块链上铸造Beeple艺术品，并因此声称拥有该艺术品。美国法院可能会行使MetaKovan的权利，而澳门的法院可能会做出有利于孙的判决。

因此，当您购买NFT时，您真正得到了什么？答案是，视情况而定。在与Mattereum的Vinay Gupta进行的一次讨论中，他指出，就NBA Top Shot而言，你拥有“全球范围内的、非排他性的、不可转让的、免版税的许可证，可以使用、复制和展示艺术品，供个人、非商业使用……或者在符合规定条件的市场上购买或销售……“等等，如NBA Top Shot的使用条款所述。

这意味着，在以上任何一种双重支出的情况下，我拥有的财产都可能取决于NFT市场为尊重和执行我的权利而采取的行动。

目前尚不清楚如果用于买卖NFT的基于网络的平台更新其使用条款会发生什么。 当我为数字收藏品付款时，此更新是否会改变我所理解的权利？答案尚不清楚。 如果使用条款本身是链下的，则这些使用条款及其分配的权利不是一成不变的。

幸运的是，在区块链世界中，已经存在一种称为“Ricardian合同”的设计模式，该模式提供以源代码实现的自包含的可执行合约。理想情况下，NFT应该作为李嘉图式合约实现，该合约在序言中定义条款和管辖法律，然后使用这些定义在随后的源代码中赋予权利和义务。发生争议时，法院可以参考源代码本身，而不必依赖网站的使用条款等。

NFT平台正在做三件重要的事情。

首先，通过使用链上代币为链下资产创建大型的数字原生市场，这些平台为将其他链外资产（例如土地所有权、汽车、房屋和债券）带来价值证明，这些资产基本上都是 Web 3.0的任何价值。

其次，通过建立强大的、可扩展的基础设施，在链上铸造、交易和结算NFT，NFT平台将普通的非技术人员带入了加密货币平台，这是迄今为止所没有的。如果今年和明年有1亿新人因为喜欢交易数字收藏品而对使用Metamask和DeFi产品这样的钱包感到满意，我不会感到惊讶。

另请参阅：杰夫·威尔瑟（Jeff Wilser）–NFT如何成为艺术品，一切都变为NFT

第三，通过引发诸如本文所述的辩论，NFTs将迫使普通法和民法框架将链外权利与链上权利联系起来。在NFT之前，情况并非如此。如果degens失去了比特币或USDC，他们就失去了比特币，法院和立法者也不会受到特别要求。

另一方面，如果投资者、资产管理人、祖母和祖父双倍支出输掉了Beeples或Top Shots，他们将投票，这些投票将迫使立法者制定法律来执行他们的权利。

本质上，通过NFT，我们正在研究技术共识正在演变为市场，而市场又反过来推动了社会共识。尽管我个人可能更喜欢拥有FLOW和ETH，而不是Beeples和Top Shot时刻，正是Beeples和Top Shot时刻突然加速了web3.0的发展。

这就是为什么我对NFT感到如此兴奋。

支付公司究竟为什么要购买音乐流媒体服务？

到目前为止，您应该听说过非同质化代币（NFT）和他们在艺术和音乐世界中推动的变化。

领域迅速发展，稀缺数字媒体的经济模型正在出现。音乐人格里姆斯以600万美元的价格出售了她的艺术作品，DJ 3Lau以1160万美元的价格出售了一张加密数字音乐专辑，贝普尔的NFT目前在佳士得拍卖行以350万美元的价格进行拍卖，而Nifty Gateway的一张作品以600多万美元的价格成交。更有趣的是对版税模式和知识产权所有权的影响。

本文作者：莱克斯·索科林是一个Coindesk专栏作家，是位于纽约布鲁克林的区块链软件公司ConsenSys的全球金融科技联席主管。以下内容由他的金融科技蓝图通讯调整。

Eulerbeats项目将算法生成的音乐与艺术品配对，已经向原始音乐收藏品的所有者支付了近200万美元的版税，这与最初的发行是分开的。

了解现代媒体的人，如马克·库班（markcuban）和加里·瓦因内丘克（Gary Vaynerchuk），也都是这样。我们并不是说我们应该只听那些有影响力的人的话，而盲目地追随他们。例如，约翰·麦卡菲在2017年非常……直言不讳地……推销代币产品，现在被指控诈骗1300万美元。但这里的核心区别是，麦卡菲是为了个人利益而先令项目。在今天的循环中，行业参与者正在实现市场结构的核心变化，并将其描述给他人。所以让我们打破真正改变的东西。

我们进入互联网革命已经20多年了。显而易见的是，不仅仅是一次技术变革，而是多浪变革。每一个都有一个社会和哲学的结果。

我们认为开放，无尽的访问世界媒体将是奇妙和释放的。我们将有一个知识分子和科学的复兴。在某种程度上，这确实发生了。但它发生了很大的成本。

首先，让我们来描述“它”。

（莱克斯·索科林/金融科技足迹）

从右上方的图表开始，描绘音乐的供应和需求。您可以将相同的速记用于其他信息，例如书籍和报纸。这是物理世界中整个行业的供求关系。因此，您可能以12.99美元的价格出售100万张CD，但以15.99美元的价格出售50万张CD。基于这些斜率和弹性，会发生一定数量的生产和商业交易。

现在我们介绍Napster。对于那些知道如何使用点对点文件共享软件的人来说，每张CD或歌曲的价格为0美元。平均而言，该数字为非0美元，但我们知道实际发生了50％或更多的收入池崩溃。“民主化”技术重塑了供给曲线的形状。在低得多的价格下，我们将需求曲线下移到更多的媒体消费上。如今，这包括YouTube、TikTok、Spotify和其他一长串服务。技术带来了巨大的需求侧扩展。

另请参阅：NFT如何成为艺术，一切都变为NFT

结果，艺术家的收入池也出现了崩溃（即数量乘以价格）。我们将不赘述音乐家从Spotify获得的收入有多少，但下面提供了一个例子。你从每1000人流获得4美元，并且需要大约50万人流才能在美国维持生计。

我们还指出，2000年代的数字版权管理工作是音乐唱片公司和发行商收回夺回p2p发行控制权的努力。尽管Metallica拥有最佳的构架，但它并不是艺术家们草根的努力直接让创作者受益。DRM是保留中介的一种尝试。

现在，许多创作者实际上喜欢他们能够接触到的大量观众，并且对任何形式的互联网混搭文化的资本主义覆盖物都过敏。在过去的20年里，精通技术的一部分意味着支持文件共享。它意味着支持摧毁围＊花园，开放源码，消除法律障碍，甚至消除所有权的概念。

另请参阅：什么是NFT及其工作原理？

基于区块链的NFT将产权的概念重新引入数字媒体市场，并且通过软件强制的资本主义逻辑来实现。一个人可以再次拥有艺术品。那样好吗?那样不好吗？这仍然是一个哲学问题。

（莱克斯·索科林/金融科技足迹）

在重新审视我们的玩具模型时，向市场提供无尽音乐的核心并未改变。相反，我们增加了所有权的新市场。聆听一首歌是一回事。拥有原始印刷品及其潜在的经济收益能力是另一回事。现在有一个数字对象的昂贵的，非常特殊的市场。现在，需求曲线也发生了变化，以至于有些收藏家和购买者突然之间有渴望和能力参与新市场。这些参与者中的许多参与者都是加密货币丰富的人，他们收集状态和二元选项。

从概念上讲，我们还将媒体带入金融市场，加入创意产品及其每年100亿美元的金融化进程。在传统市场中，这就像Hipgnosis歌曲基金。

SQUARE正在购买一种独特的市场准入策略。作为客户的还有很多艺术家，他们本质上是在经营小型企业。

随着时间的流逝，数字流媒体服务不断增长，并解决了发布商的收入问题。从规模上讲，拥有歌曲权及其所产生的不同类型的特许权使用费（例如，机械、演奏等）可产生足够的收入。

你还可以看到分销和制造之间的巨大不对称性。如今，最有价值的就是网上店铺。这是可能会改变的事情。与艺术家坐在一起可能会获得更多的价值，这些艺术家通过社交媒体与粉丝之间的直接关系越来越多。

另请参阅：11个在DeFi和NFT的结合下打下坚实基础的项目

将特许权使用费经济学放在链上，并将其变成连接到去中心化金融的流动市场是一个很大的范式转变。你可以拥有版税流。你可以将其抵押以获得贷款。你可以将其作为允许你获得某些管理权限的对象。你可以创建包含各种创意对象的投资组合或篮子，然后将它们变成产生股息的指数。你可以提高该指数并购买下行保护。等等。

举个例子，NFTX是一个DeFi项目，已将加密朋克捆绑到指数中，可以分批购买。随着加密朋克的售价达到数百万美元，它们成为了不可接近的身份象征。但是，如果您想通过投资一些原始的基于区块链的资产来使你的投资组合多样化，则可以使用PUNK-BASIC或PUNK-ZOMBIE作为NFT支持的衍生产品敞口。

从中长期来看，代币化艺术将供过于求。创作者意识到他们有一项资产可以直接卖给观众，这仍然是相当新颖的。一旦所有创作者都意识到了这一点，供应将源源不断。此后，收藏的新颖性将逐渐消失，需求也有可能回落。价格将达到除我们目前看到的均衡以外的其他均衡。但是，早期采用者有机会抢占份额并创新其向新平台的方式。

举个例子，我们应该看看Square从Jay-Z手中收购Tidal。Tidal有7000万首歌曲和25万个视频，并且被支付处理商以3亿美元的价格多数收购。根据方舟投资的估计，Tidal的收入约为1.7亿美元，拥有100万至200万订户，每月支付13美元。

为什么手机钱包要拥有此财产？Cash App的客户获取策略部分是通过有影响力的人和嘻哈社区，包括向追随者分发比特币。这是一个巨大的杠杆增长黑客。

Square正在购买独特的进入市场策略。它也吸引了很多艺术家作为客户，他们本质上是经营小型企业。作为小型企业银行业务的替代品，Square的定位很不错：（1）将创造者银行和货币化，（2）然后利用创造者的声音来扩大Square本身的采用率。

这是首席执行官杰克·多尔西下的五维棋。作为具有相同见解的另一个示例，请看看他的另一家公司推特的路线图，该路线图添加了其自己的内容创建者的付费订阅（“超级关注”）功能。在将金融化纳入社交网络的过程中，该公司正在从聚集并代表影响者的第三方工具手中夺回经济份额。推特不再是广告单元消失在直接的消息和人才中介中，而是成为了创意和金融平台。

加密货币的使用权带来了更多的尊重。

“比特币正在迅速成为澳大利亚野生动植物的加密货币版本。我们分开了自己，阻止了所有的异花授粉，现在有一个孤立的基因库产生了各种奇怪的版本。”

因此，安全研究员、Summa创始人詹姆斯•普雷斯特维奇（James Prestwich）在去年夏天发表了一条推文。

比特币沾沾自喜吗？一块简朴的巨石？隐士王国？我不知道。比特币可能还不错，但普雷斯威奇的热捧背后是一个超越比特币的更大问题：更长的加密货币期限并不等于更大的智慧。

在加密货币文化中，人们购买时有很大的选择余地。对我来说，我觉得标志着我的区块链新闻工作开始的正确日期是2015年9月，当时我写了有关Imogen Heap的音乐版权跟踪项目的文章，让我感到好奇。

本文摘自CoinDesk关于区块链和加密新闻中每日最关键故事的汇总The Node（以前称为Blockchain Bites）。你可以在此处订阅以获取完整的新闻通讯。

但是更大的年份魅力在这里是如此诱人，所以我可以将其追溯到2013年12月，当时我第一次开始关注纽约市布鲁克林年轻的企业家查理·史瑞姆（Charlie Shrem），尽管说实话，当时我对比特币的兴趣实际上只是辅助性的 ，只不过是因为它被算作“科技”。

任期产生尊重； 请注意，不像沉重的袋子那样受人尊敬——但是如果没有袋子，时间就很重要。

但它不应该有那么大的价值。实际上，在以太坊区块链存在的时间里，我就一直在关注这个领域，因此，我很高兴能更进一步：使用权可能是一种责任。

特别是，对于那些走出去又回来的人来说，任期是一种负担。但一些从未离开过的人仍然停留在古老的方式。

时间不是数据

衡量在特定时间段内可以收集多少数据的一种方法是计算人数。当然，我们不能很容易地计算加密货币中的人数，但我们确实有活跃钱包的数量，这是一个不错的代理（显然，许多加密货币用户应该拥有多个钱包）。